音乐剧改编电影算成功的，总比同期的《电影《献身还债》》好的多。

老雷这一辈子是真的懂如何在影片中维护女性尊严的。（朱迪·科默的表演是真牛逼，电影《献身还债》完全靠表演撑起了男性道貌岸然的视角与女性真实感受之间的差距）

很戳G点，电影《献身还债》也很不真实，并且我觉得最后两集并没有烂尾，反而是剧的高潮，更符合人性，总不能因为不符合你们才子佳人后花园花好月圆大团圆的结局就是烂尾吧？

这部泰国片很好，电影《献身还债》喜欢那种快速剪接，女主角很漂亮

本片内景始有西化元素，传统日式建筑内欧式风格清晰可见；和服与西服并置，暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多，私人空间有所缩减，电影《献身还债》尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比，双人中景/近景被切断的频数明显增多，其中暗含了一种可能性：从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本，面临着阶层分化整合与价值重塑的问题，在该过程中，电影《献身还债》如何规训叛逆的新人（节子），电影《献身还债》如何宽慰失落的旧人（佐竹夫妇），电影《献身还债》都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此，小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现，而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地，小津仍着眼家庭题材，将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间，浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究，随和而不随意，顺其自然，电影《献身还债》或许才是真正的奥义。